По Советской стране. Литература и искусство 1942 №29 с.4

Б. ВАЛЬБЕ ПЬЕР-ЖАН БЕРАНЖЕ (К 85-летию со дня смерти) Имя великого французского лирика и политического песенника Беранже в ряду зарубежных писателей — одно из самых за- , ватных и дорогих для русской культуры. I Мы смело можем сказать, что Беранже нашел в России свою вторую родину. Его переводили В. Л. Пушкин и И. И. Дмитриев. Последняя песня Беранже бы ­ ла в дорожном багаже пушкинского гра фа Нулина. Беранже был любим декаб ­ ристами и людьми 40-х годов, Герценом, Белинским, молодым Достоевским. В шестидесятые годы у нас даже была по ­ этическая школа беранжеровцев. Горький писал о песнях французского поэта, что они сводили его с ума странно тесной связью едкого горя с буйным весельем. Беранже был «нашим» в период револю ­ ции 1905 года. Политические поэты обильно использовали его куплеты, в борьбе против временщиков и сатрапов. Николая II. За 25 лет Октября выпущено несколько изданий песен Беранже, поя ­ вилась большая критическая литература о нем, широко . отмечались в периодичес ­ кой печати годовщины его рождения и смерти. И сегодня он встает перёд на ­ ми, подлинным «вечным спутником», со ­ ратником и другом в той титанической борьбе, которую мы ведем с подлейшими силами мировой реакции. Очень любовно относился к Беранже Маркс. Зачастую пользуясь меткими ело- вообразами великого французского песец- ника для своих международных обозре ­ ний, он сопровождал его имя такими эпитетами. 1 как «великий», «бессмертный». Маркса подкупал прежде всего широкий политический кругозор поэта, неттбмимЪ и страстно боровшегося с дирижерами «родной» и международной реакции. И сегодня, когда оголтелые фашисты, нагло претендующие на мировое господ ­ ство, оскверняют великие достижения ми ­ ровой культуры, разоряют страны и на ­ роды Европы, песни Беранже внойь . за ­ жигают непримиримую ненависть к врёгу и наполняют сердца . неиссякаемой лю ­ бовью к родной земле. Эти два чувства — любовь к родине и ненависть к ее поработителям — основ ­ ная стихия творчества Беранже. В этом смысле Беранже очень Верно прозвали «соловьем с когтями орла». Он действи ­ тельно был соловьем, когда воспевал свою родину, её трудовых людей, ёе мо ­ лодежь, её песни, ее галльское, веселье. Но Беранже неизменно предостерегал свой народ от всякого компромисса с врагом даже, когда последний «сильнее числом». ЙлоВно в предвидении позорных дел ны ­ нешних заправил Виши, он призывал на ­ род «быть верным Франции своей». . Сохраним святые чувства Верных граждан той земли, Где промышленность, искусства. И науки расцвели. Как бы бросая в лицо Пэтенов, Дарла ­ нов и Лавалей железный стих, облитый горечью и желчью, он предостерегал на ­ род от сделок с немцами, подчеркивая их высокомерное и презрительное отно ­ шение к чужой культуре. И все монументы падут, — Наш славный музей Великих идей; Их вдребезги 1 , в прах разобьют ' Пруссаки, как только придут. Смыкайте ряды — ив поход! Сыны Родной стороны; Смыкайте ряды — ив поход! О, галлы, о. франки, — вперёд! С огромным сочувствием относился Бе ­ ранже к судьбам Польши, Бельгии и дру ­ гих стран. Всякая тирания встречала в его лице непримиримого Враха. И сегодня, как лозунг свободной Франции, как ма ­ нифест об ’ едйненных народов, борющих ­ ся с фашистскими насильниками, звучит его стихотворение «Дети Франции», в ко ­ тором Беранже призывает свою страну: Чтобы рабом не быть или тираном. Свободной будь, свободной — и навек! Вспоминая сегодня великого француз ­ ского поэта, мы выражаем твердую уве ­ ренность, что честь свободной Франции будет восстановлена, и она займет достой­ ное место среди свободолюбивых народов всего мира И тогда оправдаются надеж ­ ды поэта, выраженные в его песне: И я умру с одной надеждой ясной: Что за любовь мою к стране родной Шепнут хоть раз и надо мной: Честь детям Франции прекрасной! Д. РАБИНОВИЧ „ПОГОВОРИМ О ПЕСНЕ “ Ну что же, поговорим. Только не о песне, — эрмитажная программа дает слишком мяло материала для этого. То, что характеризует самые важные дости ­ жения советской военной песни, почти не представлено в ней. Поговорим о нашей эстраде, о путях ее в военное время, о том, что делает Всесоюзная студия эст ­ радного мастерства, руководимая Н. П. Смирновым-Сокольским. Представление, . идущее в Эрмитаже, дает обильную пищу для размышлений. В самом деле, эстрада — самый дина ­ мичный вид искусства. Все в ней — жизнь, энергия, движение. Без этого нет эстрады. «Поговорим о; песне» в первом своем отделении (а оно Самое существен ­ ное, оно — . как бы художественная де ­ кларация студии) — ряд «живых кар ­ тин», предел возможной на сцене стати ­ ки. Эстрада — искусство ажтера. В ней каждый аксессуар — костюм, грим, рек ­ визит. элементы декорации — служит только одной цели: помочь артисту про ­ явить свои ■ таланты — силу, ловкость, остроумие, находчивость. В «живых кар ­ тинах» студии актер — только говоря­ щий. поющий, играющий придаток к бу ­ тафории. Он закрыт, замаскирован, зада ­ влен ею. В «Трех богатырях»» .исполните ­ ли вмонтированы в фанерную декорацию. Во фрагменте «Тарас Шевченко» поющие Партизаны, в сущности. — деталь ланд ­ шафта; в сцене ; «Чайковский» исполни ­ тель-пианист тщательно Скрыт не только гримом (кстати, этот «заменитель» вели ­ кого композитора внешне производит про ­ сто гнетущее впечатление — не эстрада, а какой-то музей восковых фигур!), не только «светомаскирбвкой». — все проис ­ ходит в таинственном полумраке, — но вдо ­ бавок еще и тюлевым занавесом. Эстрада — искусство смелости, выдум ­ ки, заражающей бодрости. Первая часть представления «Поговорим о песне», ес­ 4 Л итература и И скусство «Его зовут Сухэ Батор». Производство Ленинградской и Ташкентской киносту ­ дий и Монголкино. Сценарий Б. Лапина, 3. Хацревина, А. Зархи и И. Хейфица, режиссеры А. Зархи и И. Хейфиц. На фото: встреча Красной Армии. В центре Л. Н. Свердлин в роли Сухэ Батора и монгольская актриса Э. Нарбо в роли его жены Янчжимы. -------------- * * --------------- НОВЫЕ ПЬЕСЫ СОВЕТСКИХ ДРАМАТУРГОВ Советские драматурги по заказу Коми ­ тета по делам искусств при СНК СССР создали ряд произведений, посвященных отечественной войне советского народа с немецко-фашистскими оккупантами. И. Погодин сдал новую пьесу «Москов ­ ские ночи», намеченную к постановке "Московским театром Революции. Пьесу «Петр Крымов», посвященную ге- роичеокой и самоотверженной работе со ­ ветского тыла в помощь фронту, написал К. Финн. В. Гусев закончил пьесу «Девушка из Москвы» — о любви москвичек к своему родному городу. Эту пьесу будет ставить Московский драматический театр им. Лен ­ совета . В. Каверин передал Комитету свою пье ­ су, посвященную отважно сражающемуся на фронте батальону ленинградских сту ­ дентов. Евг. Шварц пишет для тюзов пьесу о юных ленинградцах, эвакуированных в глубь страны и здесь живущих интереса ­ ми родного города. Для детских театров готовит пьесу-сказку «Двенадцать меся ­ цев» С., Маршак. Ленинградский театр им. Ленинского комсомола ставит пьесу Н. Вирта «Мой С. Головкина в „Лебедином озере “ Среди молодых балерин Московского Большого театра С. Н. Головкина зани ­ мает одно из самых видных мест. Хоро ­ шо владея техникой классического танца, С. Н. Головкина с успехом выступает во многих ответственных партиях репертуа ­ ра балетной сцены. Танцует Головкина очень пластично, строго чекаФио, тщательно отДёлывая, все мелкие движения. В то же время арти ­ стка стремится достигнуть и подлинно сценической выразительности. Ее танце ­ вальные образы наполнены значительным внутренним содержанием. Ей равно до ­ ступны и такие строгие образы, как Рай ­ монда. и жизнерадостно-яркие, ка.к Китри в «Дон-Кихоте». Жизнерадостности — вообще одно из основных свойств сценического дарова ­ ния молодой балерины. Вот почему ей особенно удалась роль отважной совет ­ ской девушки Светланы в одноименном балете. В Светлане Головкина показала и свою способность к осмысленной и выра ­ зительной сценической игре. Ей удаловь ярко передать мужественность и вместе с тем лиричность облика этой девушки- патриотки. 16 июля С. Н. Головкина выступила на сцене филиала Большого театра Союза ССР в партиях Одетты — Одиллии в бале ­ те Чайковского «Лебединое озеро». Овладеть одновременно образами Одет ­ ты и Одиллии — одно из труднейших испытаний для каждой балерины. На протяжении ¡одного спектакля балерине приходится давать два противоположных ли не считать «Тульского самовара» да еще отлично отработанной акробатиче ­ ской сценки (об идейной ценности ее сю ­ жета речь, впрочем, - впереди), уныла, скучна и невыносимо назидательна. Все в ней построено на ходульной, выспрен ­ ной декламации. И прежде всего это от ­ носится к конферансу. Известно, что Н. П. Смирнов-Соколь ­ ский — один из талантливых предста ­ вителей нашей эстрады. Это худож ­ ник с яркой и своеобразной индивиду ­ альностью. Его сатира порой резка, но правдива, иной раз грубовата, но беспо ­ щадна. В ней нет слащавого сентимента — смертельного яда для эстрадного ис ­ кусства. Вспоминается последний перед войной фельетон Смирнова-Сокольского, тот, где он говорил про стыд. Как это было сильно и мужественно! Да, он не побо ­ ялся сказать там о людях (лебеди!), ко ­ торым всю жизнь суждено ходить с мо ­ крыми штанами. Он Нашел прямые и нужные слова о надвигавшихся событи ­ ях. Он говорил о том. что близится стра ­ шная война. Он гневно бичевал тыловые настроения, мирное благодушие. Он при ­ звал на помощь себе сильнейшего союз ­ ника — стыд. Это было и остроумно и очень серьезно И страстная речь совет ­ ского сатирика-публициста, вероятно, не одну сотню людей заставила тогда по- новому взглянуть на свою повседневную жизнь. Так почему же сейчас^ когда гроза, о которой говорил фельетон, разразилась, почему сегодня Смирнов-Сокольский вдруг сменил образ актера-трибуна на маску стародавнего мелодекламатора? Может быть потому, что в представле ­ нии «Поговорим о пеоне» эстрада изме ­ нила основным принципам своего искус ­ ства. Она захотела стать «настоящим те ­ атром». Зачем ей это? Разве ее собст ­ венный гардероб так скуден, что ей не- 4 Ь друг полковник» — - о талантливом совет ­ ском полководце. Пьесу о партизанской борьбе в Югосла ­ вии «Славянский ветер» заканчивает Ра ­ дуле Стийенский. Над переводом этой пьесы на русский язык работает С. Бо- родин. Московский театр Революции ставит пьесу А. Каплера «Партизаны». Перец Маркиш написал пьесу о муже ­ стве и воле к победе советских партизан. Пьеса принята Московским еврейским те ­ атром. Борьба чехословацкого народа с немец ­ ко-фашистскими оккупантами отражена в пьесе А. Бруштейн «День живых». Пьеса показана рядом театров периферии и сей ­ час готовится к постановке Московским театром им. Ленинского комсомола. А. Бруштейн пишет новую антифашистскую пьесу для тюзов — «Король-1паук». М, Слободской заканчивает _ пьесу «Швейк против Гитлера» — о народном чешском герое солдате Швейке,, которого немецкие фашисты насильно мобилизовали в свою армию. Новые современные комедии ' пишут М. Зощенко и В. Шкваркин. женских характера воплощающих доброе и злое начало. Балерина должна тонко чувствовать, мастерски владеть всеми средствами хореографической выразитель ­ ности, чтобы воплотить столь контрастные образы — скорбной и нежной королевы лебедей Одетты, и коварной дочери Ча ­ родея — Одиллии. Артистическому темпераменту С. Н. Головкиной в большей степени отвечает бравурная партия Одиллии. В ней арти ­ стка продемонстрировала свою блестящую технику, темперамент, стремительность танцевальных движений. Поэтический образ любящей Одиллии. созданный С. Н. Головкиной, также отли ­ чается значительными достоинствами. Но здесь трактовке еще недостает той пре ­ дельной лирической мягкости, которая заключена в гениальной музыке Чайков ­ ского. Дальнейшая шлифовка роли впол ­ не в средствах талантливой балерины. Есть все основания надеяться, что после ­ дующая работа над партией поможет С. Н. Головкиной найти поэтическую ок ­ раску и эмоциональную наполненность образа. Спектакль 16 июля явился первым вы ­ ступлением Головкиной после получения ею почетного звания заслуженной арти ­ стки РСФСР. Переполненный зрительный зал очень тепло принимал балерину, и весь спектакль, шедший с. большим под ’ е- мом. Б. ЛАЗАРЕВ. обходимо рядиться в одежды с чужого плеча? В своем конферансе Смирнов-Соколь ­ ский не Случайно сказал, как о мечте студии, об эстрадном театре. Если он го ­ ворил о возрождении мюзикгхолла - с цельными эстрадными обозрениями, то первая часть «Разговора о песне» слиш ­ ком далека от подобного театра. Мюзик- холл- — это прежде всего блеск, остроумие, тончайшая отделка. Между тем хор в первом отделении поет фальшиво, да и вообще вся эта часть программы наводит на мысль, что густой слой грима призван здесь скрывать роковое для эстрады от­ сутствие артистического мастерства. В эрмитажной программе возражения вызывает самая основа. И потому, в су 1 щности, второстепенным оказывается то, скажем, что стихотворный текст* в «Трех богатырях» поэтически беспомощен, что декоративный фон и в «Тарасе Шевчен ­ ко» и, особенно, в картине «Севастополь» убог и аляповат, а во фрагменте «Ростов- Дон» воссоздает наивные «урбанистиче ­ ские» пейзажи, бывшие в ходу во вто ­ ростепенных театрах полтора десятка лет тому назад. Не хочется упрекать даже исполните ­ лей. Многое здесь не вина, а их беда. Ну что хорошего могут сделать эстрадные певцы, когда им дано задание «предста ­ вить в лицах» бесхитростную песёнку . Блант&ра о Ростове? Что может сделать артистка, которой в противоестественной для эстрадного искусства обстановке приходится декламировать стихи О. Ко ­ лычева о Тарасе Шевченко? Что можно спросить с Юрия Брюшкова, если он должен, изображая Чайковского, разы ­ грывать странный фортепианно-оркестро ­ вый монтаж из кусков 4-й симфонии, да еще в качестве аккомпанемента к совер­ шенно общим словам о вандализме нем ­ цев. Искусство безжалостно мстит тому, кто стремится совершить насилие над его ’ природой. В эрмитажной программе эстрада пы ­ тается стать театром Она хочет вместо смеха исторгнуть у аудитории слезы, она хочет не радовать, а потрясать, она. хо ­ чет говорить языком эпоса и трагедии. И в результате на смену эстрадному искус ­ ству приходит плохая театральщина. Нужно ли эстраде такое переодевание? Нет! Эстрадное искусство вовсе не' без- По Советской стране БАКУ. Здесь недавно открылся Дом ин ­ теллигенции. Состоялось несколько литератур ных вечеров, посвященных творчеству азер ­ байджанских поэтов-фронтовиков. На первом вечере, посвященном Сулейману Рустаму, с докладом о творчестве поэта выступил Самед Вургун. Сулейман Рустам прочитал новые стихи. На вечере, посвященном творчеству Расула Рза, доклад о фронтовых стихах поэ та и его работе в армейской печати сделал критик М. Ариф. Состоялась встреча с участ ­ ником отечественной войны поэтом Джафа ром Хандан. Поэт поделился фронтовыми впечатлениями и прочел свои военные сти ­ хи. КАЗАНЬ, казанское музыкальное училище провело научную сессию, посвященную твор ­ честву П. И. Чайковского, с докладами вы ступили преподаватели и студенты выпуск ­ ного курса. Сессия привлекла большой инте ­ рес художественной общественности Татарии. ТУЛА. Бригады Тульского отдела искус ­ ства обслужили 16 районов области. Прове ­ дена значительная работа по организации и восстановлению кружков художественной са ­ модеятельности в районах, освобожденных от немецких оккупантов. СТАЛИНАБАД. Таджикский научно-ис ­ следовательский музыкальный кабинет со ­ брал в колхозах музыкальный фольклор, по ­ священный отечественной войне. Вместе с передвижным колхозным театром в колхозы выезжают Также фольклористы республикан ­ ского Дома народного творчества. ДЖАМБУЛ. Спектаклем «Тевье-Мол очник» открылся сезон Киевского государственного еврейского театра. Спектакль прошел с боль ­ шим успехом. В репертуаре театра — »За­ колдованный портной», «Сестры», «Колдунья», «Партизаны в степях Украины», «Бар-Кохба». НОВОСИБИРСК. Научные сотрудники фи ­ лиала Третьяконсеюй га л лере и провели 50 лекций по искусству в МТС, колхозах и сов ­ хозах Черепановского и Татарского районов Новосибирской области. ЧКАЛОВ,. В областном драматическом театре им. Горького с большим успехом про­ шли в июне две премьеры — «Свадьба Кречин - ского* (реж. Андреев) и поставленная силами актерской молодежи пьеса «Тимур и его команда». ЕРЕВАН Б Государственном театре им. Сундукяна с огромным успехом прошла пре ­ мьера пьеСы К. Симонова «Русские люди». Постановка В. Вартаняна, художник С. Арут чян. В главных ролях — Асмик, Арус Во ­ сканян, Г. Нерсесян, А. Аветисян, Г. Джани- бскян, М. Манвелян, А. Асриян, Д. Малян и др. АШХАБАД. В районах Туркменской ССР строится ряд новых кинотеатров. Откры ­ вается кинотеатр в Молотовском районе Чард ­ жоу сксй области. Ускоренными темпами строится кинотеатр в Ташаузе. ФРУНЗЕ. Б местной картинной галлерее открылась выставка русской батальной живо ­ писи XIX века. ТБИЛИСИ. По заказу Дома Красной Армии Закавказского военного округ» композитор М. Феркельмаи и драматург Н. Лабковский написали оперетту «Серенада». Оперетта по ­ ставлена в Театре музкомедии ЗакБО Б. Бер- гельсом. Над постановкой оперетты работают также Ростовский театр музкомедии и Театр оперетты на Кавминводах. Киносеансы в открытом море На острове Муйнак. в Аральском мо ­ ре, оборудовал специальный катер с ки ­ нопередвижкой для раз ’ еадов по рыбным промыслам. ■ В открытом море, на- рыбоцриемочных пунктах, на побережьи, в красных угол ­ ках рыбачьих колхозов рыбаки острова Муйнак с огромным интересом просмо ­ трели фильмы «Ночь в сентябре», «Член правительства», «Юность Максима», «Пя- тый океан», «Доктор Айболит» и др. С нетерпением ожидают рыбаки появ ­ ления в их водах кинокатера с новыми картинами, проявляя особый интерес к фронтовой кинохронике. За последние три месяца щловучая кинопередвижка обслу ­ жила около шести с половиной тысяч зрителей. МОЛОДЫЕ АРТИСТЫ АЗЕРБАЙДЖАНА БАКУ. (Наш. иорр.). Азербайджанское театральное училище выпустило в этом году 17 молодых артистов. Большинство из них вошло в состав вновь организо- ванноЛ Азербайджанского передвижного театра, отправившегося на гастроли по колхозам. Для выпускного спектакля сту ­ денты перевели на азербайджанский язык пьесу А. Бруштейн «Продолжение сле ­ дует». Красочным балетным спектаклем завер ­ шило свой учебный год Азербайджанское хореографическое училище. Силами уча ­ щихся были показаны детский балет «Тэрлан» Афрасияба Бадалбейли и А. До- нияхи, отрывки из «Красного мака» и др. Ряд выпускников училища принят на сцену Театра оперы и балета им. М. Ф. Ахундова. думно, вовсе не беспредметно. За год войны эстрада, которую мы так привыкли ругать, доказала свое право на почетное место в искусстве воюющей страны. Ее артисты несли на передовые линии культурный отдых и необходимою душевную разрядку. Когда акробаты братья Лаврентьевы во время своих зим ­ них фронтовых выступлений расстилали свой коврик прямо на снегу, радость, ко ­ торую давала бойцам д^онстрация силы, ловкости и мастерства, являлась доста- точным доказательством того, как необ ­ ходима сейчас настоящая советская эст ­ рада. Боевая, шуточная, лирическая пес­ ня, акробатический танец, искусство жонглера, веселая чечетка, острый и. ум ­ ный политический фельетон — все это нужно людям фронта. А что эстрада, не теряя своих основных качеств, способна возвышаться до подлинной публицисти ­ ки, — это много раз своим примером доказывал сам Смирнов-Сокольский. Руководимая им студия, именно она должна была бы стать сейчас лаборато ­ рией, где изучался бы опыт военной эст ­ рады, все то, что делает эстрадное искус ­ ство еще более боевым, фронтовым, мак ­ симально мобильным, острым, злободнев ­ ным, изобретательным. А вместо этого студия показывает большую, долго подго ­ товлявшуюся и потребовавшую огромной затраты сил и средств работу, где темы, казалось бы, отвечают запросам дня, но форма воплощения их по существу ар ­ хаична и уводит эстраду от самых на ­ сущных задач. Дается представление, в котором художественные оплошности пе ­ реплетаются с бестактностями по отноше ­ нию к сегодняшнему зрителю и слушателю. Бестактности, сколько их в этой про ­ грамме! Бестактна акробатическая Сцена в первом отделении. Исполняется она ве ­ ликолепно. Но разве в гитлеровском офи ­ цере — звере и выродке, насильнике и убийце — главное то, что он беспрерыв ­ но пьянствует, а денщик его (откуда-то выскочивший Швейк) гоняется за ним и отнимает у него (длй себя!) бутылки? Это не сатира, а добродушно-буффонад ­ ный эпизод из веселой венской оперет ­ ты. Бестактна песенка о капельмейстере, написанная -талантливым музыкантом А. Варламовым и рисующая войну в этаких веселых, беззаботных красках. Совещание о прозе В первый период отечественной войны в советской литературе преобладали пуб ­ лицистические статьи, фронтовые очерки, зарисовки героического подвига и т. Д- По мере того, как накапливался извест ­ ный опыт войны с немецкими захватчи ­ ками, появиласв возможность обобщений, характер советского народа и его сынов, героически отстаивающих родину, рас ­ крылся во всем его многообразии. ’ Родилась потребность художника поде ­ литься всем виденным, перечувствован ­ ным, пережитым и обдуманным. Наряду о газетной корреспонденцией, очерком с фронта, фельетоном появились рассказы и повести — Леонида Соболева, Николаи Тихонова, В. Кожевникова, Б. Горбатова, Арк. Первенцева, М. Шолохова, Л. Сла ­ вина; предстоит еще опубликование повестей В. Гроссмана, Л. Соловьева, Ю. Германа и других авторов. Выросла и потребность в настоящем творческом раз ­ говоре, критической оценке созданной прозы. С этой целью президиум союза писателей и военная комиссия ССП организовали обсуждение вышедших книг. Такое обсуждение, естественно, вызвало живой интерес писателей и критиков. В числе выступавших были тт. П. Скосы- рев, X. Аджемян, А. Лейтес, Б. Лавренев, А. Гурвич, С. Олендер, Н. Замошкин, О. Резник, В. Перцов, В. Кожевников, В. Ермилов, В. Гусев, Л. Соболев, А. Фа ­ деев, П. Слетов и др. К сожалению, некоторые товарищи по ­ строили свои выступления на неправиль ­ ном методе противопоставления одного писателя другому. Произведения Л. Со- болева и Н. Тихонова, писателей, совер ­ шенно различных по стилю, по подходу к материалу, некоторые из выступавших товарищей противопоставляли с такой навязчивостью, что это вызвало справед ­ ливое возражение и самого Л. Соболева.. Некоторые выступавшие в прениях товарищи, вместо глубокого изучения творческих тенденций того или иного писателя, занялись мелкой, придирчивой критикой. Особенно, это проявилось при разборе книги Н. Тихонова. «Ленинград­ ские рассказы». Б. Лавренев Н. Замош ­ кин, С. Олендер в своих выступлениях возражали и против самых принципов тихоновской прозы и с пристрастием под ­ черкивали недостатки отдельных рассказов. В. Гусев и В. Ермилов, подробно про ­ анализировавшие прозу Н. Тихонова, пра ­ вильно определили место рассказов Н. Ти ­ хонова в той литературе, которая создана за год войны. Они подчеркнули, что рас ­ сказы Н. Тихонова взяты из самой жиз ­ ни, что здесь подмечены черты советско ­ го человека, борющегося в осажденном городе и побеждающего все трудности. СОБОЛЕЗНОВАНИЕ ПО ПОВОДУ ГИБЕЛИ Е. ПЕТРОВА В связи с гибелью Евгения Петрова, БОКС получил от вице-председателя Ки ­ тайско-советского общества культурной связи письмо следующего содержания: «Прошу Вас не отказать в любезности ■передать Союзу советских писателей СССР выражение моего глубочайшего ■соболезнования в связи с гибелью на по ­ сту военного корреспондента писателя-ор- деноносца Евгения Петрова (Е. П. Катаева). Шао Янцзы, вице-председатель Ки ­ тайско-советского общества культур ­ ной связи». «Окружим лаской и заботой детей, по ­ страдавших от фашистских варваров!» Плакат художника Ф. Антонова. Издательство «Искусство». Бестактна песня об одессите Мишкё. Банальная музыка и «театральные» слезы в голосе певицы Таисии Игнатовой, как не гармонируют они с чувствами скорби и боли, гнева и ярости, которые подыма ­ ются в душе каждого из нас, когда мы думаем о десятках тысяч людей, став ­ ших в Одессе жертвами кровавых фаши ­ стских бандитов. Не все в представлении «Поговорим о песне» ошибочно. Напротив. В первом отделении превосходны частушки, испол ­ няемые артистками Глебовой и Нестеро ­ вой. Второе отделение почти сплошь хо ­ рошо. Блестяще выступает Варламов со своим джазом. Очень одаренный музы ­ кант, Варламов и актерски обаятелен. Он чрезвычайно ритмичен, держится удиви ­ тельно свободно и, что называется, на ­ зубок знает свое джазовое дело. Бобров и Гринвальд после прошлогоднего «Джаз- экономик» вновь выступили с номером, полным остроумия, живости и творче ­ ской — настоящей, эстрадной инициати ­ вы. А их хлесткий разбор одной из песен — • одно из немногих мест в программе, оп- равдыва.ющих ее название «Поговорим о песне». Вот так и должна эстрада разго ­ варивать о пеоне — остро, метко, по су ­ ществу, без чувствительной дрожи в го ­ лосе. Трио Гумбург. Емельяненко и Мозго ­ вая радует хорошим танцевальным тем ­ пом и законченностью техники. Так же, как и песенка о Типперери (в задушев ­ но теплом исполнении Лориты Марк- сити), удален и политически своевреме ­ нен номер «Дружба наций»,. .Отлично по ­ ет Флакс песню В. Седого «Ипрай, мой баян». И сам Смирнов-Сокольский, на плечах которого лежит трудная задача — вести все длинное представление, нет-нет, да и блеснет по-старому талантливо, увлека ­ тельно, мастерски сказанным словом. Второе отделение заставляет зрителя уйти из Эрмитажа, почти помирившимся с программой. Но в этом-то как раз самое сильное возражение основной идее пред ­ ставления. Ибо второе отделение построе ­ но по- всем правилам эстрадного искусст ­ ва, в соответствии с его спецификой. Оно показывает, что у студии и ее руководи ­ телей достаточно творческих сил, чтобы ответить на те большие требования, кото­ рые првд ’ являет к эстраде наше время. Подробно разбирались рассказы Л. Со ­ болева. Большинство выступавших то®а- . рищей сошлись в том, что эти рассказы находятся на высоком художественном уровне. Некоторые из выступавших в прениях, и в частности В. Перцов, отме- 1 чали излишнюю «красивость» в отдель- • ных рассказах, в частности в «Голубом шарфе». На совещании говорили и о нача- I том печатанием романе Арк Первенпева . «Испытание», первом крупном произволе- ! нии на тему о тыле, дающем представле ­ ние о том. как складывается быт людей, переехавших на новые моста, как раскры- I ваются их характеры в сложных условиях второго рождения эвакуированного заво- . Да- Подводя итог трехдневного обсуждения, А. Фадеев отметил, что прения не дали й ясной оценки созданным произведениям. Основной критерий может быть только один: помогает ли произведение победе, может ли оно быть принято на вооруже ­ ние?.. С этой точки зрения ленинградские : рассказы Н. Тихонова себя целиком : оправдали. Читатель любит их, анает их и учится по ним. Решающий вопрос для каждого худож ­ ника — его место в борьбе, которую ве ­ дет наша родина против гитлеровских ■ захватчиков. Есть разные формы литера ­ турного участия в этой борьбе. Одни пи- > сатели работают в военных газетах, опе ­ ративно откликаются на запросы армии. Они много видят, записывают, залтомина- | ют, но обстановка часто лишает их воз ­ можности писать рассказы или повести. ■( Другие писатели обладающие известным ! опытом, подошли к художественному от- : ражению современности; третьи литера- | торы совмещают оперативную газетную | работу с художественным творчеством. Каждая из этих трех групп писателей делает свое важное и нужное дело. И те, ¡ кто сейчас еще не смог уделить время и силы для создания крупных произведе ­ ний, создадут их позднее. Их опыт так велик и богат, что он, раньше или позже, приведет к большим произведениям. 1 Принципиальная польза критических обсуждений выходящих книг — •несомнен ­ на. Необходимо только, чтобы такие со ­ вещания тщательно готовились, чтобы отметалось все ненужное, второстепен ­ ное, чтобы за деталями, отдельными неудачами не заслонялось главное — место каждого художника в борьбе. Тог- ! да самая острая критика будет итти только на пользу. Этим обязательным 1 правилам не все. время следовало про ­ шедшее совещание. И это, разумеется, ■ значительно снизило его ценность. В. Г. , Художественные альбомы и монографии Издательство «Искусство» готовит к печати несколько новых художественных альбомов. Среди них — фотоальбом ’ «Москва в ноябре — декабре 1941 года», I посвященный разгрому немцев под Моск ­ вой, текст альбома принадлежит Вл. Ли ­ дину. Издаются альбомы «Окна ТАСС», в которые войдут лучшие «Окна», выпу ­ щенные за год войны, «Антифашистская сатира» и др. В серии «Великие русские полководцы» будут выпущены два художественных альбома, посвященные Суворову (худож ­ ник П. Алякринский) и Кутузову (ху ­ дожник И. Кузьмин). Сдаются в производство популярные брошюры-монографии о жизни и творче ­ стве И. Репина (автор Н. Машковцев) я В. Сурикова (автор Н. Щекотов). А. Ти ­ хомиров пишет "монографию о В. Вере ­ щагине. В каждой брошюре будут даны репродукции лучших произведений этих художников. В серии «Монографии советских ху ­ дожников» выйдет книга В. Лобанова «А. М. Герасимов». В книге — большое количество цветных репродукций, список произведений художника и т. п. Ведется работа над составлением аль ­ бома «25 лет советского изобразительного искусства», в котором будут помещены лучшие произведения живописи, графики и скульптуры за 25 лет советской вла ­ сти. МОСКОВСКАЯ ХРОНИКА ★ Совнарком Союза ССР разрешил Комите ­ ту по делам искусств при СНК СССР прово ­ дить спектакли и концерты на средства кол ­ хозов и совхозов, ассигнованные по сметам на культурные нужды. Эти спектакли и концерты во время посевной и уборочной кам пал ий организуются в нолевых станах и бригадах. ★ Фильм «Александр Пархоменко* о ле ­ гендарном полководце эпохи гражданской войны выходит на-днях на экраны кино­ театров Москвы. Новый художественно- исторический фильм поставлен по сгве- нарию Вс. Иванова, режиссером Л. Луковым. ) Роль Сталина пополняет в картине ар^й* ’ С. Гольдштаб, Ворошилова — Н. Боголюбов, Александра Пархоменко — А. Хвыля. Произ ­ водство — Киевской и Ташкентской киносту ­ дий. ★ На Северный флот выехал Драматиче ­ ский театр Военно-Морского Флота, органи ­ зованный ВТО (художественный руководи ­ тель Н. Рыбников). Театр покажет красно ­ флотцам «Правда хорошо, а счастье лучше», «Женитьбу Белугина» А. Островского, «Ру- 1 зовский лес» К. Финна и концертную про 4 грамму. / х' ★ «Партизанское движение в Югославии» — с сообщениями на эту тему выступили на- днях в Московском клубе писателей югослав ­ ские общественные деятели, вице-пред се да* тель Всеславянского Комитета проф. Божидар Масларич и Велемир Блахович. ★ Встреча воздушных десантников Дейст ­ вующей армии с работниками искусств сто ­ лицы состоится 20 июля в Центральном дома работников искусств. ★ 49 тысяч зрителей просмотрели новый документальный фильм «Ленинград в борьбе» в первый день его демонстрации в кино «сатрах столипы. Копировальная фабрика пе ­ чатает 300 экземпляров картины. ★ 38-ю годовщину со дня смерти А. П. Чехова Московская филармония отметила 15 июля литературно-художественным вечером в концертном зале им. Чайковского. В програм ­ ме вечера приняли участие артисты В. По ­ пова, А. Кторов, Н. Овободин, Н. Горич, Э. Ка м инка и др. ★ Оперу «Кровь народа» и. Д«зержинского для трансляции по радио готовят солисты, хор и оркестр Всесоюзного радиокомитета. Дирижер — А. Ковалев. Главные партии ис ­ полняют: Н. Ханаев, П. Понтрягин, Г. Абра ­ мов, Д. Демьянов, Я. Рождественская и др. ★ Спектакли 1-го Московского кукольного театра начались в концертном зале сада «Эр ­ митаж». В репертуаре — «Гусенок», «Басни Крылова» и др. ★ Творческий рапорт лучших солистов и коллективов художественной самодеятель ­ ности столицы состоялся на-днях в Доме ак ­ тера. О работе, проделанной за год войны, отчитывались на вечере коллективы Дома культуры комбината «Правда», . клуба им Горького. Промкооперации и др. Редакционная коллегия: Т. ЗУЕВА, * А. КАПЛЕР, Е. КОВАЛЬЧИК, А. СУР ­ КОВ, А. СОЛОДОВНИКОВ, А. ФА ­ ДЕЕВ (отв. редактор). Издатель: Государственное издательство «ИСКУССТВО» Л66608 Адрес редакции; Москва, Спиридоновка, 2. телефон К 4-76-02. Типография издательства «Московский большевик», Чистые пру ды, в.